在年度电视直播活动中，普京似乎并不急于结束乌克兰战争，而是试图展现俄罗斯的实力。另一方面，特朗普已誓言要确保尽快结束这场冲突。
发布日期：2024-12-20 18:12
（泰勒画廊创始人Timothy Taylor）
薛莉
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在艺术家丁乙的回顾展于法国南部普罗旺斯传奇地标拉科斯特城堡（Château La Coste）进行期间，我专访了这个展览的幕后推手、英国知名的泰勒画廊（Timothy Taylor）创始人Timothy Taylor。
拉科斯特城堡为爱尔兰地产大亨、著名艺术赞助人帕特里克•麦基伦(Patrick McKillen)旗下产业。城堡里汇聚了当下全球最耀眼的艺术家与建筑师的展览与作品，能在这里办展览，意义很不一般。
Taylor说：“全球的艺术家都想在拉科斯特办展览，这意味着一种认可和背书。拉科斯特的业主Patrick是我的朋友，但丁乙的展是拉科斯特主导的。”
(《丁乙：预示与回望》展览现场，Château La Coste，普罗旺斯，2024年 供图：泰勒画廊（Timothy Taylor），摄影：Stéphane ABOUDARAM@wearecontents)自1996年在伦敦创立泰勒画廊，经过近30年的发展，泰勒画廊已经成为拥有众多全球艺术巨星的重量级画廊，在伦敦和纽约有两个空间。泰勒坦率分享了自己的经营理念以及和英国皇室的姻亲关系对画廊生意的“影响”。
“星”光灿烂的画廊
从价值角度审视，画廊代理艺术品和制片公司制作电影作品在某些方面有些神似，就是“红”与“专”的平衡。对电影来说，是叫好又叫座的平衡，对艺术品来说，是学术性与流行度的平衡。当你打开Timothy Taylor官网，浏览代理的艺术家时，能看到许多既当红、又时常被学术界研究的艺术家，包括：安东尼•塔皮埃斯(Antoni Tàpies)、亚历克斯•卡茨（Alex Katz）、奇奇•史密斯（Kiki Smith）等，也有甫一亮相，便以“堆叠球”作品一举成名的安妮•莫里斯（Annie Morris）、和以冷眼旁观城市小资产阶级的生活方式而备受瞩目的艺术家新星奥纳•泰特斯（Honor Titus）等等。
纵览泰勒画廊代理的艺术家作品，“知识份子气质”，是最先浮现在我脑海中的词汇；接着是“都市感”。当我让泰勒用词语描述让他期望代理的艺术品的特质时，他却说：“在艺术品面前，词语太单薄了。这就像欣赏到一段美妙的音乐，那是一种多层次的东西，激起了你的美妙感受，让你顿时喜欢上它，但是你很难用词语形容出为什么喜欢。”
“如果一定要总结的话，”泰勒说，“有机的（Organic），是我很在意的。”另外，泰勒还提到了‘国际视野的’（international perspective）。”
泰勒画廊代理的艺术家，来自欧洲、北美、拉美、亚洲等多个国家和地区。有意思的是，你很难从作品判断出创作者来自哪个国家、哪种文化，而是只会被作品疑炼出的超越国别与文化的某种人性共通处所打动。
比如在上海复星艺术中心举办过个展的安妮•莫里斯（Annie Morris）创作的“堆叠球”，那种藏在心底的纯粹的好奇与童趣，瞬间被这个作品点燃，和你所属的国别与文化无关。这大概就是泰勒所说的“国际视野（international perspective）”吧。
跟着直觉走
1984年，进入画廊行业不久的Taylor第一次来到纽约，在伯纳德•雅各布森画廊（Bernard Jacobson）工作，在此做成了人生第一笔艺术品交易。从业40多年，他见证了纽约艺术区的不断迁徒：从57街，到苏豪区（SoHo）、切尔西，再到如今的纽约东区和布鲁克林区。纽约的艺术能量给了Taylor极大的冲击，并让他坚信“即使没有任何与艺术相关的家世背景和学术专业，也可以把人生建立在当代艺术之上。”1996年，他在伦敦高尚地段梅菲尔区创立泰勒画廊；2016年，在纽约切尔西区开设第二个空间。
对于代理艺术家的选择，Taylor归之为“直觉”，他说：“主要是跟着直觉，一种对作品和艺术家的感觉。如果坚信画廊在伦敦和纽约能够为他们带来价值，就会去合作。关键还是看作品。”
和艺术家丁乙的合作有些机缘巧合。早在十多年前中国当代艺术发展得如火如荼之时，Taylor就已经知道丁乙和他的作品。一天无意中翻看丁乙的画册，奇怪地发现里面居然有泰勒画廊当时代理的抽象艺术家Sean Scully的作品，原来是丁乙提到了后者的作品。Taylor突发奇想，既然中国的艺术家已经了解了Sean Scully，为何不在中国办一场Sean Scully的展览呢？经人介绍，Taylor找到丁乙，而在中国办展的过程中，Taylor和Sean Scully与丁乙一见如故，友谊持续至今，并有了之后的合作。
“星”光灿烂的画廊
从价值角度审视，画廊代理艺术品和制片公司制作电影作品在某些方面有些神似，就是“红”与“专”的平衡。对电影来说，是叫好又叫座的平衡，对艺术品来说，是学术性与流行度的平衡。当你打开Timothy Taylor官网，浏览代理的艺术家时，能看到许多既当红、又时常被学术界研究的艺术家，包括：安东尼•塔皮埃斯(Antoni Tàpies)、亚历克斯•卡茨（Alex Katz）、奇奇•史密斯（Kiki Smith）等，也有甫一亮相，便以“堆叠球”作品一举成名的安妮•莫里斯（Annie Morris）、和以冷眼旁观城市小资产阶级的生活方式而备受瞩目的艺术家新星奥纳•泰特斯（Honor Titus）等等。
纵览泰勒画廊代理的艺术家作品，“知识份子气质”，是最先浮现在我脑海中的词汇；接着是“都市感”。当我让泰勒用词语描述让他期望代理的艺术品的特质时，他却说：“在艺术品面前，词语太单薄了。这就像欣赏到一段美妙的音乐，那是一种多层次的东西，激起了你的美妙感受，让你顿时喜欢上它，但是你很难用词语形容出为什么喜欢。”
“如果一定要总结的话，”泰勒说，“有机的（Organic），是我很在意的。”另外，泰勒还提到了‘国际视野的’（international perspective）。”
泰勒画廊代理的艺术家，来自欧洲、北美、拉美、亚洲等多个国家和地区。有意思的是，你很难从作品判断出创作者来自哪个国家、哪种文化，而是只会被作品疑炼出的超越国别与文化的某种人性共通处所打动。
比如在上海复星艺术中心举办过个展的安妮•莫里斯（Annie Morris）创作的“堆叠球”，那种藏在心底的纯粹的好奇与童趣，瞬间被这个作品点燃，和你所属的国别与文化无关。这大概就是泰勒所说的“国际视野（international perspective）”吧。
跟着直觉走
1984年，进入画廊行业不久的Taylor第一次来到纽约，在伯纳德•雅各布森画廊（Bernard Jacobson）工作，在此做成了人生第一笔艺术品交易。从业40多年，他见证了纽约艺术区的不断迁徒：从57街，到苏豪区（SoHo）、切尔西，再到如今的纽约东区和布鲁克林区。纽约的艺术能量给了Taylor极大的冲击，并让他坚信“即使没有任何与艺术相关的家世背景和学术专业，也可以把人生建立在当代艺术之上。”1996年，他在伦敦高尚地段梅菲尔区创立泰勒画廊；2016年，在纽约切尔西区开设第二个空间。
对于代理艺术家的选择，Taylor归之为“直觉”，他说：“主要是跟着直觉，一种对作品和艺术家的感觉。如果坚信画廊在伦敦和纽约能够为他们带来价值，就会去合作。关键还是看作品。”
和艺术家丁乙的合作有些机缘巧合。早在十多年前中国当代艺术发展得如火如荼之时，Taylor就已经知道丁乙和他的作品。一天无意中翻看丁乙的画册，奇怪地发现里面居然有泰勒画廊当时代理的抽象艺术家Sean Scully的作品，原来是丁乙提到了后者的作品。Taylor突发奇想，既然中国的艺术家已经了解了Sean Scully，为何不在中国办一场Sean Scully的展览呢？经人介绍，Taylor找到丁乙，而在中国办展的过程中，Taylor和Sean Scully与丁乙一见如故，友谊持续至今，并有了之后的合作。
（安妮•莫里斯个展“一线之望”上海复星艺术中心展览现场 ©上海复星艺术中心）
安妮•莫里斯则是一位藏家朋友推荐给Taylor的。Taylor先是在Instagram上看到莫里斯的作品，在见到原作和艺术家本人后，更是一见钟情。“安妮的作品充满活力，令人振奋，非常女性化，容易被定义。她的作品适合在户外呈现，无论是都市还是乡村都很适合。”而安妮对艺术的使命感和愿景也让Taylor十分信服。
Taylor用“幸运”来总结自己商业上的成功，这肯定不是真相。然后他说：“我需要发现艺术家的潜力，这种潜力既包括艺术价值上的，也包括商业价值上的。坦率地说，并没有一个固定范式，有时就是瞬间的感觉。”
他说：“如果你只看商业价值，你不可能走得远，你会丢掉信誉，也会失去重量级的艺术家。经营画廊不能只看钱，而是要有更高远的视野，如果只看钱，画廊是不可能持续到今天的。”
其实之前对于藏家，Taylor也说过类似的话，他说“成为值得尊敬的藏家需要的不止是金钱（A collector needs more than money to become a respected client）。这应该是艺术市场的精髓吧。
“艺术是我的生活方式”
Taylor与皇室成员的联姻一直是媒体的关注点。他的妻子Helen Taylor是英国国王乔治五世的曾孙女、肯特公爵和公爵夫人之女。因为是第一次访问Taylor，我未能免俗地问到这个问题“和皇室家族的联姻对画廊生意有什么影响吗？”被问过许多次的Taylor也很绅士地回答了我的问题。“很多年前我妻子就说过，这或许能让人来，但却无法让他们买。现在已经没有人再认为我妻子的家族和画廊有什么关联了。”
画廊总会遇到销售状况不如预期的展览，我问Taylor，这时怎么办呢？“一个好的展览应该是在恰当的时间推出。理想的状况是，正好人们想看这个展，却又并没有意识到想看什么样的展时，你推出了一个他们想要的展。如果推出的太早，人们不感兴趣；太晚，人们又觉得看过了。如果展览情况不如预期，我会和艺术家以及工作人员讨论类似的原因。”
40年从业经验，艺术成为了Taylor的生活方式。他说：“我每天阅读，关注艺术行业的发展。我依然会买新兴艺术家的低价艺术品，关注这些艺术家的发展。和年轻艺术家合作，看着他们逐渐成长，是一种巨大的快乐。”
Taylor用“幸运”来总结自己商业上的成功，这肯定不是真相。然后他说：“我需要发现艺术家的潜力，这种潜力既包括艺术价值上的，也包括商业价值上的。坦率地说，并没有一个固定范式，有时就是瞬间的感觉。”
他说：“如果你只看商业价值，你不可能走得远，你会丢掉信誉，也会失去重量级的艺术家。经营画廊不能只看钱，而是要有更高远的视野，如果只看钱，画廊是不可能持续到今天的。”
其实之前对于藏家，Taylor也说过类似的话，他说“成为值得尊敬的藏家需要的不止是金钱（A collector needs more than money to become a respected client）。这应该是艺术市场的精髓吧。
“艺术是我的生活方式”
Taylor与皇室成员的联姻一直是媒体的关注点。他的妻子Helen Taylor是英国国王乔治五世的曾孙女、肯特公爵和公爵夫人之女。因为是第一次访问Taylor，我未能免俗地问到这个问题“和皇室家族的联姻对画廊生意有什么影响吗？”被问过许多次的Taylor也很绅士地回答了我的问题。“很多年前我妻子就说过，这或许能让人来，但却无法让他们买。现在已经没有人再认为我妻子的家族和画廊有什么关联了。”
画廊总会遇到销售状况不如预期的展览，我问Taylor，这时怎么办呢？“一个好的展览应该是在恰当的时间推出。理想的状况是，正好人们想看这个展，却又并没有意识到想看什么样的展时，你推出了一个他们想要的展。如果推出的太早，人们不感兴趣；太晚，人们又觉得看过了。如果展览情况不如预期，我会和艺术家以及工作人员讨论类似的原因。”
40年从业经验，艺术成为了Taylor的生活方式。他说：“我每天阅读，关注艺术行业的发展。我依然会买新兴艺术家的低价艺术品，关注这些艺术家的发展。和年轻艺术家合作，看着他们逐渐成长，是一种巨大的快乐。”
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2024-08-09 11:35
艺术风尚
艺术：画廊主Timothy Taylor：选艺术家主要看直觉
艺术：画廊主Timothy Taylor：选艺术家主要看直觉
薛莉：作为诸多知名艺术家的幕后推手，Taylor谈论40年艺术经纪的秘诀以及和英国皇室家族联姻对生意的影响。
（泰勒画廊创始人Timothy Taylor）
薛莉
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在艺术家丁乙的回顾展于法国南部普罗旺斯传奇地标拉科斯特城堡（Château La Coste）进行期间，我专访了这个展览的幕后推手、英国知名的泰勒画廊（Timothy Taylor）创始人Timothy Taylor。
拉科斯特城堡为爱尔兰地产大亨、著名艺术赞助人帕特里克•麦基伦(Patrick McKillen)旗下产业。城堡里汇聚了当下全球最耀眼的艺术家与建筑师的展览与作品，能在这里办展览，意义很不一般。
Taylor说：“全球的艺术家都想在拉科斯特办展览，这意味着一种认可和背书。拉科斯特的业主Patrick是我的朋友，但丁乙的展是拉科斯特主导的。”
(《丁乙：预示与回望》展览现场，Château La Coste，普罗旺斯，2024年 供图：泰勒画廊（Timothy Taylor），摄影：Stéphane ABOUDARAM@wearecontents)自1996年在伦敦创立泰勒画廊，经过近30年的发展，泰勒画廊已经成为拥有众多全球艺术巨星的重量级画廊，在伦敦和纽约有两个空间。泰勒坦率分享了自己的经营理念以及和英国皇室的姻亲关系对画廊生意的“影响”。
“星”光灿烂的画廊
从价值角度审视，画廊代理艺术品和制片公司制作电影作品在某些方面有些神似，就是“红”与“专”的平衡。对电影来说，是叫好又叫座的平衡，对艺术品来说，是学术性与流行度的平衡。当你打开Timothy Taylor官网，浏览代理的艺术家时，能看到许多既当红、又时常被学术界研究的艺术家，包括：安东尼•塔皮埃斯(Antoni Tàpies)、亚历克斯•卡茨（Alex Katz）、奇奇•史密斯（Kiki Smith）等，也有甫一亮相，便以“堆叠球”作品一举成名的安妮•莫里斯（Annie Morris）、和以冷眼旁观城市小资产阶级的生活方式而备受瞩目的艺术家新星奥纳•泰特斯（Honor Titus）等等。
纵览泰勒画廊代理的艺术家作品，“知识份子气质”，是最先浮现在我脑海中的词汇；接着是“都市感”。当我让泰勒用词语描述让他期望代理的艺术品的特质时，他却说：“在艺术品面前，词语太单薄了。这就像欣赏到一段美妙的音乐，那是一种多层次的东西，激起了你的美妙感受，让你顿时喜欢上它，但是你很难用词语形容出为什么喜欢。”
“如果一定要总结的话，”泰勒说，“有机的（Organic），是我很在意的。”另外，泰勒还提到了‘国际视野的’（international perspective）。”
泰勒画廊代理的艺术家，来自欧洲、北美、拉美、亚洲等多个国家和地区。有意思的是，你很难从作品判断出创作者来自哪个国家、哪种文化，而是只会被作品疑炼出的超越国别与文化的某种人性共通处所打动。
比如在上海复星艺术中心举办过个展的安妮•莫里斯（Annie Morris）创作的“堆叠球”，那种藏在心底的纯粹的好奇与童趣，瞬间被这个作品点燃，和你所属的国别与文化无关。这大概就是泰勒所说的“国际视野（international perspective）”吧。
跟着直觉走
1984年，进入画廊行业不久的Taylor第一次来到纽约，在伯纳德•雅各布森画廊（Bernard Jacobson）工作，在此做成了人生第一笔艺术品交易。从业40多年，他见证了纽约艺术区的不断迁徒：从57街，到苏豪区（SoHo）、切尔西，再到如今的纽约东区和布鲁克林区。纽约的艺术能量给了Taylor极大的冲击，并让他坚信“即使没有任何与艺术相关的家世背景和学术专业，也可以把人生建立在当代艺术之上。”1996年，他在伦敦高尚地段梅菲尔区创立泰勒画廊；2016年，在纽约切尔西区开设第二个空间。
对于代理艺术家的选择，Taylor归之为“直觉”，他说：“主要是跟着直觉，一种对作品和艺术家的感觉。如果坚信画廊在伦敦和纽约能够为他们带来价值，就会去合作。关键还是看作品。”
和艺术家丁乙的合作有些机缘巧合。早在十多年前中国当代艺术发展得如火如荼之时，Taylor就已经知道丁乙和他的作品。一天无意中翻看丁乙的画册，奇怪地发现里面居然有泰勒画廊当时代理的抽象艺术家Sean Scully的作品，原来是丁乙提到了后者的作品。Taylor突发奇想，既然中国的艺术家已经了解了Sean Scully，为何不在中国办一场Sean Scully的展览呢？经人介绍，Taylor找到丁乙，而在中国办展的过程中，Taylor和Sean Scully与丁乙一见如故，友谊持续至今，并有了之后的合作。
“星”光灿烂的画廊
从价值角度审视，画廊代理艺术品和制片公司制作电影作品在某些方面有些神似，就是“红”与“专”的平衡。对电影来说，是叫好又叫座的平衡，对艺术品来说，是学术性与流行度的平衡。当你打开Timothy Taylor官网，浏览代理的艺术家时，能看到许多既当红、又时常被学术界研究的艺术家，包括：安东尼•塔皮埃斯(Antoni Tàpies)、亚历克斯•卡茨（Alex Katz）、奇奇•史密斯（Kiki Smith）等，也有甫一亮相，便以“堆叠球”作品一举成名的安妮•莫里斯（Annie Morris）、和以冷眼旁观城市小资产阶级的生活方式而备受瞩目的艺术家新星奥纳•泰特斯（Honor Titus）等等。
纵览泰勒画廊代理的艺术家作品，“知识份子气质”，是最先浮现在我脑海中的词汇；接着是“都市感”。当我让泰勒用词语描述让他期望代理的艺术品的特质时，他却说：“在艺术品面前，词语太单薄了。这就像欣赏到一段美妙的音乐，那是一种多层次的东西，激起了你的美妙感受，让你顿时喜欢上它，但是你很难用词语形容出为什么喜欢。”
“如果一定要总结的话，”泰勒说，“有机的（Organic），是我很在意的。”另外，泰勒还提到了‘国际视野的’（international perspective）。”
泰勒画廊代理的艺术家，来自欧洲、北美、拉美、亚洲等多个国家和地区。有意思的是，你很难从作品判断出创作者来自哪个国家、哪种文化，而是只会被作品疑炼出的超越国别与文化的某种人性共通处所打动。
比如在上海复星艺术中心举办过个展的安妮•莫里斯（Annie Morris）创作的“堆叠球”，那种藏在心底的纯粹的好奇与童趣，瞬间被这个作品点燃，和你所属的国别与文化无关。这大概就是泰勒所说的“国际视野（international perspective）”吧。
跟着直觉走
1984年，进入画廊行业不久的Taylor第一次来到纽约，在伯纳德•雅各布森画廊（Bernard Jacobson）工作，在此做成了人生第一笔艺术品交易。从业40多年，他见证了纽约艺术区的不断迁徒：从57街，到苏豪区（SoHo）、切尔西，再到如今的纽约东区和布鲁克林区。纽约的艺术能量给了Taylor极大的冲击，并让他坚信“即使没有任何与艺术相关的家世背景和学术专业，也可以把人生建立在当代艺术之上。”1996年，他在伦敦高尚地段梅菲尔区创立泰勒画廊；2016年，在纽约切尔西区开设第二个空间。
对于代理艺术家的选择，Taylor归之为“直觉”，他说：“主要是跟着直觉，一种对作品和艺术家的感觉。如果坚信画廊在伦敦和纽约能够为他们带来价值，就会去合作。关键还是看作品。”
和艺术家丁乙的合作有些机缘巧合。早在十多年前中国当代艺术发展得如火如荼之时，Taylor就已经知道丁乙和他的作品。一天无意中翻看丁乙的画册，奇怪地发现里面居然有泰勒画廊当时代理的抽象艺术家Sean Scully的作品，原来是丁乙提到了后者的作品。Taylor突发奇想，既然中国的艺术家已经了解了Sean Scully，为何不在中国办一场Sean Scully的展览呢？经人介绍，Taylor找到丁乙，而在中国办展的过程中，Taylor和Sean Scully与丁乙一见如故，友谊持续至今，并有了之后的合作。
（安妮•莫里斯个展“一线之望”上海复星艺术中心展览现场 ©上海复星艺术中心）
安妮•莫里斯则是一位藏家朋友推荐给Taylor的。Taylor先是在Instagram上看到莫里斯的作品，在见到原作和艺术家本人后，更是一见钟情。“安妮的作品充满活力，令人振奋，非常女性化，容易被定义。她的作品适合在户外呈现，无论是都市还是乡村都很适合。”而安妮对艺术的使命感和愿景也让Taylor十分信服。
Taylor用“幸运”来总结自己商业上的成功，这肯定不是真相。然后他说：“我需要发现艺术家的潜力，这种潜力既包括艺术价值上的，也包括商业价值上的。坦率地说，并没有一个固定范式，有时就是瞬间的感觉。”
他说：“如果你只看商业价值，你不可能走得远，你会丢掉信誉，也会失去重量级的艺术家。经营画廊不能只看钱，而是要有更高远的视野，如果只看钱，画廊是不可能持续到今天的。”
其实之前对于藏家，Taylor也说过类似的话，他说“成为值得尊敬的藏家需要的不止是金钱（A collector needs more than money to become a respected client）。这应该是艺术市场的精髓吧。
“艺术是我的生活方式”
Taylor与皇室成员的联姻一直是媒体的关注点。他的妻子Helen Taylor是英国国王乔治五世的曾孙女、肯特公爵和公爵夫人之女。因为是第一次访问Taylor，我未能免俗地问到这个问题“和皇室家族的联姻对画廊生意有什么影响吗？”被问过许多次的Taylor也很绅士地回答了我的问题。“很多年前我妻子就说过，这或许能让人来，但却无法让他们买。现在已经没有人再认为我妻子的家族和画廊有什么关联了。”
画廊总会遇到销售状况不如预期的展览，我问Taylor，这时怎么办呢？“一个好的展览应该是在恰当的时间推出。理想的状况是，正好人们想看这个展，却又并没有意识到想看什么样的展时，你推出了一个他们想要的展。如果推出的太早，人们不感兴趣；太晚，人们又觉得看过了。如果展览情况不如预期，我会和艺术家以及工作人员讨论类似的原因。”
40年从业经验，艺术成为了Taylor的生活方式。他说：“我每天阅读，关注艺术行业的发展。我依然会买新兴艺术家的低价艺术品，关注这些艺术家的发展。和年轻艺术家合作，看着他们逐渐成长，是一种巨大的快乐。”
Taylor用“幸运”来总结自己商业上的成功，这肯定不是真相。然后他说：“我需要发现艺术家的潜力，这种潜力既包括艺术价值上的，也包括商业价值上的。坦率地说，并没有一个固定范式，有时就是瞬间的感觉。”
他说：“如果你只看商业价值，你不可能走得远，你会丢掉信誉，也会失去重量级的艺术家。经营画廊不能只看钱，而是要有更高远的视野，如果只看钱，画廊是不可能持续到今天的。”
其实之前对于藏家，Taylor也说过类似的话，他说“成为值得尊敬的藏家需要的不止是金钱（A collector needs more than money to become a respected client）。这应该是艺术市场的精髓吧。
“艺术是我的生活方式”
Taylor与皇室成员的联姻一直是媒体的关注点。他的妻子Helen Taylor是英国国王乔治五世的曾孙女、肯特公爵和公爵夫人之女。因为是第一次访问Taylor，我未能免俗地问到这个问题“和皇室家族的联姻对画廊生意有什么影响吗？”被问过许多次的Taylor也很绅士地回答了我的问题。“很多年前我妻子就说过，这或许能让人来，但却无法让他们买。现在已经没有人再认为我妻子的家族和画廊有什么关联了。”
画廊总会遇到销售状况不如预期的展览，我问Taylor，这时怎么办呢？“一个好的展览应该是在恰当的时间推出。理想的状况是，正好人们想看这个展，却又并没有意识到想看什么样的展时，你推出了一个他们想要的展。如果推出的太早，人们不感兴趣；太晚，人们又觉得看过了。如果展览情况不如预期，我会和艺术家以及工作人员讨论类似的原因。”
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