苹果1月27日低调发布的iPhone软件更新支持这项技术；目前，T-Mobile已开始允许用户注册星链服务的早期版本。
发布日期：2025-01-30 12:12
张璐诗
■11月对于伦敦，除了是乍寒还暖的尴尬秋冬，还有令爵士乐迷欢腾的年度爵士乐节（EFG London Jazz Festival）。不过，纵观官网上几十页的节目单时，我却意识到自己缺乏兴奋感。想了想，节目单上并不缺熠熠星光，既有86岁的传奇前辈大贝斯演奏家罗恩•卡特（Ron Carter），也有受众广泛的明星选手诺拉•琼斯。如果想要寻觅本土和前卫的声音、从库尔德到韩国的世界各国各民族爵士之声也都不缺。究其原因，我想也许是伦敦的演出市场常年繁荣，观众想要看同等级别的音乐前辈和大师级人物，并不需要等到爵士节上才见到。但音乐节与分散于一年四季的演出所不同之处在于其“聚气”：两周之内，整个伦敦城都密集地安排满了与爵士乐相关的一切活动。平时周末演出扎堆最常见，而爵士节期间，光是看一个礼拜四的晚上，伦敦就有40多场音乐会在不同地点同时进行。当几次意识到要在自己喜欢的几个乐队或者乐手之间做取舍时，还是挺令人情绪起伏的。
我最终选择做减法，挑选了三场各有代表性、对自己也有私人意义的音乐会。周五和周六都泡在巴比肯中心（Barbican Centre）里，一晚看美国田纳西的老年先锋，一晚看伦敦的当代集体之声，以及赶场。
今年爵士节“老年先锋”的代表人物是查尔斯•洛伊德（Charles Lloyd）。今年85的洛伊德在台上步履蹒跚，几次还需要钢琴手帮他整理衣裳，但当他缓慢地走到麦克风前，端起萨克斯管后，精神气一下就变了个人似的上来了。他的即兴吹奏习惯于陡峭下行，然后快速攀爬到山顶，再如此往复，一点不显疲态。开大了混响的麦克风，将洛伊德吹奏的细微末节渲染得极为空灵。这位职业生涯跨越六十年的爵士乐手呈现出的“先锋”之处，在于并没有安排演奏爵士乐的传统曲目；他带来的三重奏也不带鼓手，除了他之外是钢琴和吉他。这样的配置并不常见，而没有鼓的助兴，每位乐手驾驭乐器和即兴的能力都表露无遗。缺了最具煽动力的敲击乐节奏，对观众也是欣赏上的考验。
我最终选择做减法，挑选了三场各有代表性、对自己也有私人意义的音乐会。周五和周六都泡在巴比肯中心（Barbican Centre）里，一晚看美国田纳西的老年先锋，一晚看伦敦的当代集体之声，以及赶场。
今年爵士节“老年先锋”的代表人物是查尔斯•洛伊德（Charles Lloyd）。今年85的洛伊德在台上步履蹒跚，几次还需要钢琴手帮他整理衣裳，但当他缓慢地走到麦克风前，端起萨克斯管后，精神气一下就变了个人似的上来了。他的即兴吹奏习惯于陡峭下行，然后快速攀爬到山顶，再如此往复，一点不显疲态。开大了混响的麦克风，将洛伊德吹奏的细微末节渲染得极为空灵。这位职业生涯跨越六十年的爵士乐手呈现出的“先锋”之处，在于并没有安排演奏爵士乐的传统曲目；他带来的三重奏也不带鼓手，除了他之外是钢琴和吉他。这样的配置并不常见，而没有鼓的助兴，每位乐手驾驭乐器和即兴的能力都表露无遗。缺了最具煽动力的敲击乐节奏，对观众也是欣赏上的考验。
摄影：Ash Knotek在洛伊德三重奏上台之前，挪威的新一代萨克斯管乐手和作曲家Mette Henrietta 三重奏先做暖场。她的乐队配置是大提琴、钢琴和萨克斯管，同样没有鼓。这个三重奏的极简音画与其说是爵士乐，不如说更趋近当代古典音乐，大提琴手反常规的刮弦演奏、乐手之间的对话，都亲密、静谧如室内乐。
当晚这一老一少的三重奏，令我回忆起小时候读米兰•昆德拉写古典音乐的随笔集，当中几句话我印象极深。他说“太讨厌听自己的心跳，因为它无情地提示自己生命的时刻是可以数计的”。昆德拉接着说：最伟大的节奏大师，懂得怎样消除那种单调和可以预料的规律性，并使他们的音乐变成时间之外的一块“小小飞地”。
第二个晚上的演出，我选择了能折射当前伦敦爵士乐甚至是流行音乐风潮的“伦敦酿”（London Brew）临时乐团。这个松散的乐团里，包括了大批现居伦敦的前沿音乐家，这些乐手们将各异的文化背景注入到演奏当中，集体带出多元的音乐之声，而这也正是伦敦多元文化的缩影。其中一个典型例子是近年在伦敦乐坛极为出众的萨克斯管手Nubya Garcia，她在伦敦出生，母亲来自南美洲的圭亚那，父亲则有一半的中美洲特立尼达血统。她的演奏就明显呈现出融合风格。
“伦敦酿”的成团源于1970年爵士乐大师迈尔斯•戴维斯（Miles Davis）带领众乐手录制并发行的先锋即兴专辑《群芳酿》（Bitches Brew）。这张专辑深远影响了爵士乐在现代的发展方向。半个世纪后，伦敦一群爵士乐手以向该专辑致敬为由，以“London Brew”的名义聚在一起录制了一张同名专辑。但专辑并非重新去诠释迈尔斯•戴维斯的原曲，而是全员进行全即兴的崭新实验。这次在巴比肯中心的现场，是“伦敦酿”的首演。这场演出的门票卖得比查尔斯•洛伊德的现场还要好，我猜一来是因为这个临时乐团组成大多来自伦敦本土，或者乐手至少是以伦敦作为根据地；乐团的规模与可能性也吊足人胃口；二来“伦敦酿”的音乐内核更接近当前伦敦的音乐风尚：电子乐结合非洲音乐节拍等少数族裔之声，同时不乏扎实的传统爵士功底。当中的颠覆和试图创新、仍在求索而未最终抵达的精神，则是一切音乐的当代性所在。它与我们的现实生活平行而驰，额上刻写着“可能性”，是属于今天和明日的声响。
可是，未来并不就是一切。在“伦敦酿造”还没完场时，我就因为惦记着即将开演的另一个现场而如坐针毡，最终飞奔离场，冲往西区老牌爵士俱乐部Ronnie Scott’s。打了辆车，半途开始堵车，看了一下时间，一拍脑门：礼拜六晚上的伦敦市中心当然不能打车！于是赶紧下车，换乘地铁。这场令我牵肠挂肚的演出与前瞻的“伦敦酿造”相反，是往回一点看的。到达俱乐部后，瑞典乐手尼尔斯•朗德格伦（Nils Landgren）已在台上举起了他标志性的红色长号，片刻之后又开声唱起歌来，声音和样子都跟20年前我在北京看他的时候没怎么大的改变。
第二个晚上的演出，我选择了能折射当前伦敦爵士乐甚至是流行音乐风潮的“伦敦酿”（London Brew）临时乐团。这个松散的乐团里，包括了大批现居伦敦的前沿音乐家，这些乐手们将各异的文化背景注入到演奏当中，集体带出多元的音乐之声，而这也正是伦敦多元文化的缩影。其中一个典型例子是近年在伦敦乐坛极为出众的萨克斯管手Nubya Garcia，她在伦敦出生，母亲来自南美洲的圭亚那，父亲则有一半的中美洲特立尼达血统。她的演奏就明显呈现出融合风格。
“伦敦酿”的成团源于1970年爵士乐大师迈尔斯•戴维斯（Miles Davis）带领众乐手录制并发行的先锋即兴专辑《群芳酿》（Bitches Brew）。这张专辑深远影响了爵士乐在现代的发展方向。半个世纪后，伦敦一群爵士乐手以向该专辑致敬为由，以“London Brew”的名义聚在一起录制了一张同名专辑。但专辑并非重新去诠释迈尔斯•戴维斯的原曲，而是全员进行全即兴的崭新实验。这次在巴比肯中心的现场，是“伦敦酿”的首演。这场演出的门票卖得比查尔斯•洛伊德的现场还要好，我猜一来是因为这个临时乐团组成大多来自伦敦本土，或者乐手至少是以伦敦作为根据地；乐团的规模与可能性也吊足人胃口；二来“伦敦酿”的音乐内核更接近当前伦敦的音乐风尚：电子乐结合非洲音乐节拍等少数族裔之声，同时不乏扎实的传统爵士功底。当中的颠覆和试图创新、仍在求索而未最终抵达的精神，则是一切音乐的当代性所在。它与我们的现实生活平行而驰，额上刻写着“可能性”，是属于今天和明日的声响。
可是，未来并不就是一切。在“伦敦酿造”还没完场时，我就因为惦记着即将开演的另一个现场而如坐针毡，最终飞奔离场，冲往西区老牌爵士俱乐部Ronnie Scott’s。打了辆车，半途开始堵车，看了一下时间，一拍脑门：礼拜六晚上的伦敦市中心当然不能打车！于是赶紧下车，换乘地铁。这场令我牵肠挂肚的演出与前瞻的“伦敦酿造”相反，是往回一点看的。到达俱乐部后，瑞典乐手尼尔斯•朗德格伦（Nils Landgren）已在台上举起了他标志性的红色长号，片刻之后又开声唱起歌来，声音和样子都跟20年前我在北京看他的时候没怎么大的改变。
人就是这样的。无论在日常生活中自认如何只往前看，当忽然一天听说20年前看过现场的音乐家要来到自己生活的城市，过去与今天出现了交点，这样的机会我们一般都不容许自己错过。记忆和现实通过台上的四位音乐家连通了脉络。给这个组合起名为“四驱车”（Four Wheel Drive）的乐手之中，有三位的年纪都属于叔伯辈的，只有45岁的钢琴家Michael Wollny仍算是欧洲爵士界的“少壮派”。四位演绎的音乐，整体都带着通俗轻松的切入，有些是各位乐手的原创，有些是对昔日金曲做重新编配，比如包括有二重唱西蒙和加芬克尔的经典流行歌曲《沉默之声》（Sound of Silence）。可是一进入中段后，各位乐手的演奏逐渐剑走偏锋，从熟悉的旋律朝着灵巧而脱俗的即兴乐段发展开去。
从能坐近两千人的巴比肯中心换到三百人挤在一起的爵士俱乐部，对比显而易见：大场子固然有气势，但听爵士乐最舒服的还是小地方。而四位欧陆乐手的演出令人再次意识到：最好的“怀旧”不是钻进老胡同里沉醉不醒。■
从能坐近两千人的巴比肯中心换到三百人挤在一起的爵士俱乐部，对比显而易见：大场子固然有气势，但听爵士乐最舒服的还是小地方。而四位欧陆乐手的演出令人再次意识到：最好的“怀旧”不是钻进老胡同里沉醉不醒。■
注：本文仅代表作者个人观点
相关内容
读者评论
热门排行榜
OR
2023-12-01 09:55
艺术风尚
音乐：最好的怀旧不是沉醉不醒
音乐：最好的怀旧不是沉醉不醒
张璐诗：爵士乐现场让我想起米兰•昆德拉的文字：伟大的节奏大师懂得如何消除单调和可预料的规律性，使音乐变成时间之外的“小小飞地”。
张璐诗
■11月对于伦敦，除了是乍寒还暖的尴尬秋冬，还有令爵士乐迷欢腾的年度爵士乐节（EFG London Jazz Festival）。不过，纵观官网上几十页的节目单时，我却意识到自己缺乏兴奋感。想了想，节目单上并不缺熠熠星光，既有86岁的传奇前辈大贝斯演奏家罗恩•卡特（Ron Carter），也有受众广泛的明星选手诺拉•琼斯。如果想要寻觅本土和前卫的声音、从库尔德到韩国的世界各国各民族爵士之声也都不缺。究其原因，我想也许是伦敦的演出市场常年繁荣，观众想要看同等级别的音乐前辈和大师级人物，并不需要等到爵士节上才见到。但音乐节与分散于一年四季的演出所不同之处在于其“聚气”：两周之内，整个伦敦城都密集地安排满了与爵士乐相关的一切活动。平时周末演出扎堆最常见，而爵士节期间，光是看一个礼拜四的晚上，伦敦就有40多场音乐会在不同地点同时进行。当几次意识到要在自己喜欢的几个乐队或者乐手之间做取舍时，还是挺令人情绪起伏的。
我最终选择做减法，挑选了三场各有代表性、对自己也有私人意义的音乐会。周五和周六都泡在巴比肯中心（Barbican Centre）里，一晚看美国田纳西的老年先锋，一晚看伦敦的当代集体之声，以及赶场。
今年爵士节“老年先锋”的代表人物是查尔斯•洛伊德（Charles Lloyd）。今年85的洛伊德在台上步履蹒跚，几次还需要钢琴手帮他整理衣裳，但当他缓慢地走到麦克风前，端起萨克斯管后，精神气一下就变了个人似的上来了。他的即兴吹奏习惯于陡峭下行，然后快速攀爬到山顶，再如此往复，一点不显疲态。开大了混响的麦克风，将洛伊德吹奏的细微末节渲染得极为空灵。这位职业生涯跨越六十年的爵士乐手呈现出的“先锋”之处，在于并没有安排演奏爵士乐的传统曲目；他带来的三重奏也不带鼓手，除了他之外是钢琴和吉他。这样的配置并不常见，而没有鼓的助兴，每位乐手驾驭乐器和即兴的能力都表露无遗。缺了最具煽动力的敲击乐节奏，对观众也是欣赏上的考验。
我最终选择做减法，挑选了三场各有代表性、对自己也有私人意义的音乐会。周五和周六都泡在巴比肯中心（Barbican Centre）里，一晚看美国田纳西的老年先锋，一晚看伦敦的当代集体之声，以及赶场。
今年爵士节“老年先锋”的代表人物是查尔斯•洛伊德（Charles Lloyd）。今年85的洛伊德在台上步履蹒跚，几次还需要钢琴手帮他整理衣裳，但当他缓慢地走到麦克风前，端起萨克斯管后，精神气一下就变了个人似的上来了。他的即兴吹奏习惯于陡峭下行，然后快速攀爬到山顶，再如此往复，一点不显疲态。开大了混响的麦克风，将洛伊德吹奏的细微末节渲染得极为空灵。这位职业生涯跨越六十年的爵士乐手呈现出的“先锋”之处，在于并没有安排演奏爵士乐的传统曲目；他带来的三重奏也不带鼓手，除了他之外是钢琴和吉他。这样的配置并不常见，而没有鼓的助兴，每位乐手驾驭乐器和即兴的能力都表露无遗。缺了最具煽动力的敲击乐节奏，对观众也是欣赏上的考验。
摄影：Ash Knotek在洛伊德三重奏上台之前，挪威的新一代萨克斯管乐手和作曲家Mette Henrietta 三重奏先做暖场。她的乐队配置是大提琴、钢琴和萨克斯管，同样没有鼓。这个三重奏的极简音画与其说是爵士乐，不如说更趋近当代古典音乐，大提琴手反常规的刮弦演奏、乐手之间的对话，都亲密、静谧如室内乐。
当晚这一老一少的三重奏，令我回忆起小时候读米兰•昆德拉写古典音乐的随笔集，当中几句话我印象极深。他说“太讨厌听自己的心跳，因为它无情地提示自己生命的时刻是可以数计的”。昆德拉接着说：最伟大的节奏大师，懂得怎样消除那种单调和可以预料的规律性，并使他们的音乐变成时间之外的一块“小小飞地”。
第二个晚上的演出，我选择了能折射当前伦敦爵士乐甚至是流行音乐风潮的“伦敦酿”（London Brew）临时乐团。这个松散的乐团里，包括了大批现居伦敦的前沿音乐家，这些乐手们将各异的文化背景注入到演奏当中，集体带出多元的音乐之声，而这也正是伦敦多元文化的缩影。其中一个典型例子是近年在伦敦乐坛极为出众的萨克斯管手Nubya Garcia，她在伦敦出生，母亲来自南美洲的圭亚那，父亲则有一半的中美洲特立尼达血统。她的演奏就明显呈现出融合风格。
“伦敦酿”的成团源于1970年爵士乐大师迈尔斯•戴维斯（Miles Davis）带领众乐手录制并发行的先锋即兴专辑《群芳酿》（Bitches Brew）。这张专辑深远影响了爵士乐在现代的发展方向。半个世纪后，伦敦一群爵士乐手以向该专辑致敬为由，以“London Brew”的名义聚在一起录制了一张同名专辑。但专辑并非重新去诠释迈尔斯•戴维斯的原曲，而是全员进行全即兴的崭新实验。这次在巴比肯中心的现场，是“伦敦酿”的首演。这场演出的门票卖得比查尔斯•洛伊德的现场还要好，我猜一来是因为这个临时乐团组成大多来自伦敦本土，或者乐手至少是以伦敦作为根据地；乐团的规模与可能性也吊足人胃口；二来“伦敦酿”的音乐内核更接近当前伦敦的音乐风尚：电子乐结合非洲音乐节拍等少数族裔之声，同时不乏扎实的传统爵士功底。当中的颠覆和试图创新、仍在求索而未最终抵达的精神，则是一切音乐的当代性所在。它与我们的现实生活平行而驰，额上刻写着“可能性”，是属于今天和明日的声响。
可是，未来并不就是一切。在“伦敦酿造”还没完场时，我就因为惦记着即将开演的另一个现场而如坐针毡，最终飞奔离场，冲往西区老牌爵士俱乐部Ronnie Scott’s。打了辆车，半途开始堵车，看了一下时间，一拍脑门：礼拜六晚上的伦敦市中心当然不能打车！于是赶紧下车，换乘地铁。这场令我牵肠挂肚的演出与前瞻的“伦敦酿造”相反，是往回一点看的。到达俱乐部后，瑞典乐手尼尔斯•朗德格伦（Nils Landgren）已在台上举起了他标志性的红色长号，片刻之后又开声唱起歌来，声音和样子都跟20年前我在北京看他的时候没怎么大的改变。
第二个晚上的演出，我选择了能折射当前伦敦爵士乐甚至是流行音乐风潮的“伦敦酿”（London Brew）临时乐团。这个松散的乐团里，包括了大批现居伦敦的前沿音乐家，这些乐手们将各异的文化背景注入到演奏当中，集体带出多元的音乐之声，而这也正是伦敦多元文化的缩影。其中一个典型例子是近年在伦敦乐坛极为出众的萨克斯管手Nubya Garcia，她在伦敦出生，母亲来自南美洲的圭亚那，父亲则有一半的中美洲特立尼达血统。她的演奏就明显呈现出融合风格。
“伦敦酿”的成团源于1970年爵士乐大师迈尔斯•戴维斯（Miles Davis）带领众乐手录制并发行的先锋即兴专辑《群芳酿》（Bitches Brew）。这张专辑深远影响了爵士乐在现代的发展方向。半个世纪后，伦敦一群爵士乐手以向该专辑致敬为由，以“London Brew”的名义聚在一起录制了一张同名专辑。但专辑并非重新去诠释迈尔斯•戴维斯的原曲，而是全员进行全即兴的崭新实验。这次在巴比肯中心的现场，是“伦敦酿”的首演。这场演出的门票卖得比查尔斯•洛伊德的现场还要好，我猜一来是因为这个临时乐团组成大多来自伦敦本土，或者乐手至少是以伦敦作为根据地；乐团的规模与可能性也吊足人胃口；二来“伦敦酿”的音乐内核更接近当前伦敦的音乐风尚：电子乐结合非洲音乐节拍等少数族裔之声，同时不乏扎实的传统爵士功底。当中的颠覆和试图创新、仍在求索而未最终抵达的精神，则是一切音乐的当代性所在。它与我们的现实生活平行而驰，额上刻写着“可能性”，是属于今天和明日的声响。
可是，未来并不就是一切。在“伦敦酿造”还没完场时，我就因为惦记着即将开演的另一个现场而如坐针毡，最终飞奔离场，冲往西区老牌爵士俱乐部Ronnie Scott’s。打了辆车，半途开始堵车，看了一下时间，一拍脑门：礼拜六晚上的伦敦市中心当然不能打车！于是赶紧下车，换乘地铁。这场令我牵肠挂肚的演出与前瞻的“伦敦酿造”相反，是往回一点看的。到达俱乐部后，瑞典乐手尼尔斯•朗德格伦（Nils Landgren）已在台上举起了他标志性的红色长号，片刻之后又开声唱起歌来，声音和样子都跟20年前我在北京看他的时候没怎么大的改变。
人就是这样的。无论在日常生活中自认如何只往前看，当忽然一天听说20年前看过现场的音乐家要来到自己生活的城市，过去与今天出现了交点，这样的机会我们一般都不容许自己错过。记忆和现实通过台上的四位音乐家连通了脉络。给这个组合起名为“四驱车”（Four Wheel Drive）的乐手之中，有三位的年纪都属于叔伯辈的，只有45岁的钢琴家Michael Wollny仍算是欧洲爵士界的“少壮派”。四位演绎的音乐，整体都带着通俗轻松的切入，有些是各位乐手的原创，有些是对昔日金曲做重新编配，比如包括有二重唱西蒙和加芬克尔的经典流行歌曲《沉默之声》（Sound of Silence）。可是一进入中段后，各位乐手的演奏逐渐剑走偏锋，从熟悉的旋律朝着灵巧而脱俗的即兴乐段发展开去。
从能坐近两千人的巴比肯中心换到三百人挤在一起的爵士俱乐部，对比显而易见：大场子固然有气势，但听爵士乐最舒服的还是小地方。而四位欧陆乐手的演出令人再次意识到：最好的“怀旧”不是钻进老胡同里沉醉不醒。■
从能坐近两千人的巴比肯中心换到三百人挤在一起的爵士俱乐部，对比显而易见：大场子固然有气势，但听爵士乐最舒服的还是小地方。而四位欧陆乐手的演出令人再次意识到：最好的“怀旧”不是钻进老胡同里沉醉不醒。■
注：本文仅代表作者个人观点
相关内容
读者评论OR
读者评论
OR
分享：
每日头条
OR
最新资讯
OR
热门排行榜
OR
OR品牌理念
■ 或者, 留一段影像，回一曲挂牵。丝丝入扣、暖暖心灵 ，需飘过的醇厚与共。
■ 或者，热烈空雨伴芬芳泥土；绿绿生命缠锐意骄阳。
回望，回望，一马平川红酒飘散断归途。
■ 或者，灰蒙蒙空气重回道指一万四千点。滚动时光，照进现实，流逝过往，回归未来。
■ 或者，热烈空雨伴芬芳泥土；绿绿生命缠锐意骄阳。
回望，回望，一马平川红酒飘散断归途。
■ 或者，灰蒙蒙空气重回道指一万四千点。滚动时光，照进现实，流逝过往，回归未来。
■ OR 新媒体是一个提供时政、经济、文化、科技等多领域资讯的平台，旨在为用户提供优质的阅读体验。网站的网址是oror.vip，用户可以通过浏览器在台式电脑 、笔记本电脑 、平板电脑 、手机访问。.......