徐瑾：人类如何产生意识？意识是一种发现还是一种幻觉？理解意识或自我，是人类无法绕开的话题，而重构意识与自我，将是人工智能时代最大主题。
发布日期：2024-09-20 08:54
薛莉
■当代艺术在中国虽然很热闹，但热闹到大同去，还是多少让人出乎意料的。但眼下的大同，正以复兴中的千年古都的形象，迎来首届“大同当代艺术季”。
包括玛丽娜•阿布拉莫维奇（Marina Abramović）、朱利安•奥培(Julian Opie) 、劳瑞斯•切克尼（Loris Cecchini）、徐冰、邱志杰、宋冬、郭工等近80位中西方当代艺术家的百余件作品，涵盖绘画、雕塑、装置、影像、网络交互等各种艺术形式，正在大同展出。
古城街巷、院落中的艺术展
此次大同当代艺术季，最让人惊喜的是，整个展览被安置在街区中，院落里。
大同曾经是北魏都城、辽金陪都，是融合多元文化的古都，但这些灿烂的历史曾经一度被大同绝佳的煤炭资源掩盖。如今的大同早已从“煤都黑”华丽转身为“大同蓝”，并向旅游目的地城市升级转型。
大同当代艺术季展区位于大同古城东南邑，街区内坐落着18处文物院落、16处历史建筑和51处织补院落，是大同古城中保护院落最多的街区。经过修复、修缮和微改造，东南邑的部分院落成为了“当代艺术展厅”。
策展人、中央美术学院美术馆的王静介绍说：“我们最初去看场地时，这些院落大多是毛坯房、水泥墙，地面连地砖都没有。我们希望能保持住这种原生态，不需要变成那种‘白盒子’式常见的展览状态。”
有的院落很规整，有正房和两个厢房；有的则是L型的，还有带跨院的院落，临街有橱窗，有穿透性和曲线。王静说：“空间和作品关系的可塑性很强。此外，平房的屋脊和屋檐也给人想像。”这都给策展带来了兴奋点。
艺术让城市升级
艺术品能提亮空间，把空间变得有趣。王静说：“有时自然风景虽然很美，但有了艺术家的呈现，会让本来的风景多了故事性，让风景更有回味。”
为了让这次艺术展览最大限度地与大同呼应，在选择艺术作品时，与大同古城中的灰色基调协调，王静锁定了一些色彩鲜活、都市感强的作品；有的作品，则与大同的“佛都”历
史有关联，比如艺术家宋冬受大同艺术季委托创作的“不知我知”，以煤炭、石窟、琉璃佛像、镜面、电灯等元素为媒介，创造了一个虚幻的“未来佛”的精神空间。
被称为“行为艺术之母”的艺术家玛丽娜•阿布拉莫维奇的作品，也有大同的印迹。1988年，她与另一位艺术家分别从长城的山海关和嘉峪关行走，历时90天在二郎山相遇。其间，他们路过大同境内的长城。
展览中的“锁钥”单元，则以梁思成、刘敦桢的《大同古建筑调查报告》为线索展开。1933年，梁思成、林徽因与营造学社的刘敦桢、莫宗江赴山西调查古建和云冈石窟，并完成了这个报告。本次展览用一排黑白老照片致敬90年前的这次寻访。
不一样的大同
这个当代艺术季，的确让大同展现出截然不同的一面。王静说：“这么多重要的艺术作品，能够在当地看到，已经是一种获得。”
随着当代艺术受众群的扩大，当代艺术发生的场景也在扩展。上海有“城市空间艺术季”，将艺术作品与艺术活动扩展到城市的各个角落；大地艺术节从日本出圈到中国，以大地为舞台，以乡野为背景，艺术家用自己的创作把目光从城市拉向乡村，助燃乡村振兴。
但艺术的影响力需要持续的投入和长时间的浸润。日本的越后妻有“大地艺术节”从2000年起，每三年举办一届，如今已是全球规模最大的国际户外艺术节，让这个人口外流、老龄化的山间雪地成为举世瞩目的艺术目的地。文化底蕴深厚的大同，与当代艺术的初次邂逅有惊鸿一瞥的惊艳感觉，但一个城市若想要有量变到质变的提升，艺术可以是催化剂，长时间持续投入才是更大的挑战。■
包括玛丽娜•阿布拉莫维奇（Marina Abramović）、朱利安•奥培(Julian Opie) 、劳瑞斯•切克尼（Loris Cecchini）、徐冰、邱志杰、宋冬、郭工等近80位中西方当代艺术家的百余件作品，涵盖绘画、雕塑、装置、影像、网络交互等各种艺术形式，正在大同展出。
古城街巷、院落中的艺术展
此次大同当代艺术季，最让人惊喜的是，整个展览被安置在街区中，院落里。
大同曾经是北魏都城、辽金陪都，是融合多元文化的古都，但这些灿烂的历史曾经一度被大同绝佳的煤炭资源掩盖。如今的大同早已从“煤都黑”华丽转身为“大同蓝”，并向旅游目的地城市升级转型。
大同当代艺术季展区位于大同古城东南邑，街区内坐落着18处文物院落、16处历史建筑和51处织补院落，是大同古城中保护院落最多的街区。经过修复、修缮和微改造，东南邑的部分院落成为了“当代艺术展厅”。
策展人、中央美术学院美术馆的王静介绍说：“我们最初去看场地时，这些院落大多是毛坯房、水泥墙，地面连地砖都没有。我们希望能保持住这种原生态，不需要变成那种‘白盒子’式常见的展览状态。”
有的院落很规整，有正房和两个厢房；有的则是L型的，还有带跨院的院落，临街有橱窗，有穿透性和曲线。王静说：“空间和作品关系的可塑性很强。此外，平房的屋脊和屋檐也给人想像。”这都给策展带来了兴奋点。
艺术让城市升级
艺术品能提亮空间，把空间变得有趣。王静说：“有时自然风景虽然很美，但有了艺术家的呈现，会让本来的风景多了故事性，让风景更有回味。”
为了让这次艺术展览最大限度地与大同呼应，在选择艺术作品时，与大同古城中的灰色基调协调，王静锁定了一些色彩鲜活、都市感强的作品；有的作品，则与大同的“佛都”历
史有关联，比如艺术家宋冬受大同艺术季委托创作的“不知我知”，以煤炭、石窟、琉璃佛像、镜面、电灯等元素为媒介，创造了一个虚幻的“未来佛”的精神空间。
被称为“行为艺术之母”的艺术家玛丽娜•阿布拉莫维奇的作品，也有大同的印迹。1988年，她与另一位艺术家分别从长城的山海关和嘉峪关行走，历时90天在二郎山相遇。其间，他们路过大同境内的长城。
展览中的“锁钥”单元，则以梁思成、刘敦桢的《大同古建筑调查报告》为线索展开。1933年，梁思成、林徽因与营造学社的刘敦桢、莫宗江赴山西调查古建和云冈石窟，并完成了这个报告。本次展览用一排黑白老照片致敬90年前的这次寻访。
不一样的大同
这个当代艺术季，的确让大同展现出截然不同的一面。王静说：“这么多重要的艺术作品，能够在当地看到，已经是一种获得。”
随着当代艺术受众群的扩大，当代艺术发生的场景也在扩展。上海有“城市空间艺术季”，将艺术作品与艺术活动扩展到城市的各个角落；大地艺术节从日本出圈到中国，以大地为舞台，以乡野为背景，艺术家用自己的创作把目光从城市拉向乡村，助燃乡村振兴。
但艺术的影响力需要持续的投入和长时间的浸润。日本的越后妻有“大地艺术节”从2000年起，每三年举办一届，如今已是全球规模最大的国际户外艺术节，让这个人口外流、老龄化的山间雪地成为举世瞩目的艺术目的地。文化底蕴深厚的大同，与当代艺术的初次邂逅有惊鸿一瞥的惊艳感觉，但一个城市若想要有量变到质变的提升，艺术可以是催化剂，长时间持续投入才是更大的挑战。■
注：本文仅代表作者个人观点
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2023-07-07 08:05
艺术风尚
当代艺术，能改变山西大同吗？
当代艺术，能改变山西大同吗？
薛莉：此次当代艺术在大同古城的亮相，确有惊鸿一瞥的惊艳感。那么，当代艺术还能为大同带来什么呢？
薛莉
■当代艺术在中国虽然很热闹，但热闹到大同去，还是多少让人出乎意料的。但眼下的大同，正以复兴中的千年古都的形象，迎来首届“大同当代艺术季”。
包括玛丽娜•阿布拉莫维奇（Marina Abramović）、朱利安•奥培(Julian Opie) 、劳瑞斯•切克尼（Loris Cecchini）、徐冰、邱志杰、宋冬、郭工等近80位中西方当代艺术家的百余件作品，涵盖绘画、雕塑、装置、影像、网络交互等各种艺术形式，正在大同展出。
古城街巷、院落中的艺术展
此次大同当代艺术季，最让人惊喜的是，整个展览被安置在街区中，院落里。
大同曾经是北魏都城、辽金陪都，是融合多元文化的古都，但这些灿烂的历史曾经一度被大同绝佳的煤炭资源掩盖。如今的大同早已从“煤都黑”华丽转身为“大同蓝”，并向旅游目的地城市升级转型。
大同当代艺术季展区位于大同古城东南邑，街区内坐落着18处文物院落、16处历史建筑和51处织补院落，是大同古城中保护院落最多的街区。经过修复、修缮和微改造，东南邑的部分院落成为了“当代艺术展厅”。
策展人、中央美术学院美术馆的王静介绍说：“我们最初去看场地时，这些院落大多是毛坯房、水泥墙，地面连地砖都没有。我们希望能保持住这种原生态，不需要变成那种‘白盒子’式常见的展览状态。”
有的院落很规整，有正房和两个厢房；有的则是L型的，还有带跨院的院落，临街有橱窗，有穿透性和曲线。王静说：“空间和作品关系的可塑性很强。此外，平房的屋脊和屋檐也给人想像。”这都给策展带来了兴奋点。
艺术让城市升级
艺术品能提亮空间，把空间变得有趣。王静说：“有时自然风景虽然很美，但有了艺术家的呈现，会让本来的风景多了故事性，让风景更有回味。”
为了让这次艺术展览最大限度地与大同呼应，在选择艺术作品时，与大同古城中的灰色基调协调，王静锁定了一些色彩鲜活、都市感强的作品；有的作品，则与大同的“佛都”历
史有关联，比如艺术家宋冬受大同艺术季委托创作的“不知我知”，以煤炭、石窟、琉璃佛像、镜面、电灯等元素为媒介，创造了一个虚幻的“未来佛”的精神空间。
被称为“行为艺术之母”的艺术家玛丽娜•阿布拉莫维奇的作品，也有大同的印迹。1988年，她与另一位艺术家分别从长城的山海关和嘉峪关行走，历时90天在二郎山相遇。其间，他们路过大同境内的长城。
展览中的“锁钥”单元，则以梁思成、刘敦桢的《大同古建筑调查报告》为线索展开。1933年，梁思成、林徽因与营造学社的刘敦桢、莫宗江赴山西调查古建和云冈石窟，并完成了这个报告。本次展览用一排黑白老照片致敬90年前的这次寻访。
不一样的大同
这个当代艺术季，的确让大同展现出截然不同的一面。王静说：“这么多重要的艺术作品，能够在当地看到，已经是一种获得。”
随着当代艺术受众群的扩大，当代艺术发生的场景也在扩展。上海有“城市空间艺术季”，将艺术作品与艺术活动扩展到城市的各个角落；大地艺术节从日本出圈到中国，以大地为舞台，以乡野为背景，艺术家用自己的创作把目光从城市拉向乡村，助燃乡村振兴。
但艺术的影响力需要持续的投入和长时间的浸润。日本的越后妻有“大地艺术节”从2000年起，每三年举办一届，如今已是全球规模最大的国际户外艺术节，让这个人口外流、老龄化的山间雪地成为举世瞩目的艺术目的地。文化底蕴深厚的大同，与当代艺术的初次邂逅有惊鸿一瞥的惊艳感觉，但一个城市若想要有量变到质变的提升，艺术可以是催化剂，长时间持续投入才是更大的挑战。■
包括玛丽娜•阿布拉莫维奇（Marina Abramović）、朱利安•奥培(Julian Opie) 、劳瑞斯•切克尼（Loris Cecchini）、徐冰、邱志杰、宋冬、郭工等近80位中西方当代艺术家的百余件作品，涵盖绘画、雕塑、装置、影像、网络交互等各种艺术形式，正在大同展出。
古城街巷、院落中的艺术展
此次大同当代艺术季，最让人惊喜的是，整个展览被安置在街区中，院落里。
大同曾经是北魏都城、辽金陪都，是融合多元文化的古都，但这些灿烂的历史曾经一度被大同绝佳的煤炭资源掩盖。如今的大同早已从“煤都黑”华丽转身为“大同蓝”，并向旅游目的地城市升级转型。
大同当代艺术季展区位于大同古城东南邑，街区内坐落着18处文物院落、16处历史建筑和51处织补院落，是大同古城中保护院落最多的街区。经过修复、修缮和微改造，东南邑的部分院落成为了“当代艺术展厅”。
策展人、中央美术学院美术馆的王静介绍说：“我们最初去看场地时，这些院落大多是毛坯房、水泥墙，地面连地砖都没有。我们希望能保持住这种原生态，不需要变成那种‘白盒子’式常见的展览状态。”
有的院落很规整，有正房和两个厢房；有的则是L型的，还有带跨院的院落，临街有橱窗，有穿透性和曲线。王静说：“空间和作品关系的可塑性很强。此外，平房的屋脊和屋檐也给人想像。”这都给策展带来了兴奋点。
艺术让城市升级
艺术品能提亮空间，把空间变得有趣。王静说：“有时自然风景虽然很美，但有了艺术家的呈现，会让本来的风景多了故事性，让风景更有回味。”
为了让这次艺术展览最大限度地与大同呼应，在选择艺术作品时，与大同古城中的灰色基调协调，王静锁定了一些色彩鲜活、都市感强的作品；有的作品，则与大同的“佛都”历
史有关联，比如艺术家宋冬受大同艺术季委托创作的“不知我知”，以煤炭、石窟、琉璃佛像、镜面、电灯等元素为媒介，创造了一个虚幻的“未来佛”的精神空间。
被称为“行为艺术之母”的艺术家玛丽娜•阿布拉莫维奇的作品，也有大同的印迹。1988年，她与另一位艺术家分别从长城的山海关和嘉峪关行走，历时90天在二郎山相遇。其间，他们路过大同境内的长城。
展览中的“锁钥”单元，则以梁思成、刘敦桢的《大同古建筑调查报告》为线索展开。1933年，梁思成、林徽因与营造学社的刘敦桢、莫宗江赴山西调查古建和云冈石窟，并完成了这个报告。本次展览用一排黑白老照片致敬90年前的这次寻访。
不一样的大同
这个当代艺术季，的确让大同展现出截然不同的一面。王静说：“这么多重要的艺术作品，能够在当地看到，已经是一种获得。”
随着当代艺术受众群的扩大，当代艺术发生的场景也在扩展。上海有“城市空间艺术季”，将艺术作品与艺术活动扩展到城市的各个角落；大地艺术节从日本出圈到中国，以大地为舞台，以乡野为背景，艺术家用自己的创作把目光从城市拉向乡村，助燃乡村振兴。
但艺术的影响力需要持续的投入和长时间的浸润。日本的越后妻有“大地艺术节”从2000年起，每三年举办一届，如今已是全球规模最大的国际户外艺术节，让这个人口外流、老龄化的山间雪地成为举世瞩目的艺术目的地。文化底蕴深厚的大同，与当代艺术的初次邂逅有惊鸿一瞥的惊艳感觉，但一个城市若想要有量变到质变的提升，艺术可以是催化剂，长时间持续投入才是更大的挑战。■
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