“他担任财长整体上肯定利好整体经济和市场”；“我认为这对美国来说将是件好事”。
发布日期：2024-11-24 19:24
非非马
■2023年中国春节档的第三个周末，科幻片《流浪地球2》的单日票房开始反超张艺谋执导的《满江红》。而相比后者口碑的滑落和争议四起，《流浪地球2》在中国大陆的口碑却一直坚挺。
截至2月13日，《流浪地球2》在中国大陆地区总票房36.69亿元，位居中国影史票房第10，而2019年的《流浪地球》以46.87亿元总票房位居第五；《满江红》则以42.5亿元票房位居第七。
影迷的评分可以反映出中国大陆观众对《流浪地球2》的认可，影片的制作水准也被观众普遍认为远远超过了第一部。《流浪地球》原著小说的作者、中国最知名的科幻作家、也是《流浪地球》系列的挂名编剧与监制刘慈欣，也给出了同样的评价。
如果说《流浪地球2》在中国大陆的票房大热并无太多悬念，它的电影文创周边的爆火程度，还是超出了很多人的预料——目标金额10万元人民币的“周边”众筹，居然在11天里卖了1.2亿+。
回想2019年，因为《流浪地球》的横空出世，这一年被业界和媒体称为“中国科幻片元年”。四年过去，中国科幻电影的序列里似乎仍然只有《流浪地球》这一个含金量过硬的品牌。但它无疑是一只巨大的“独角兽”，并且在有意无意间担负了“中国大片全球化”（或者说“中国电影走出去”）的任务与使命。
1月22日，《流浪地球2》在英国伦敦举行首映礼，在上映首周期一度一票难求，成为近15年来英国票房最高的华语片。我有两个朋友在伦敦留学，好不容易抢到了上映首周的票，他们告诉我影院当时是满场，基本都是华裔观众。
不止英国，影片也在美国、加拿大、澳大利亚、新加坡、马来西亚等其它7个国家前后脚上映，截至2月5日，它的海外总票房达到600万美金。其中，412万美金来自北美地区。按照接下来的发行计划，《流浪地球2》还将在印尼、中东、非洲、俄罗斯、韩国等地区和国家陆续上映。
很多眼睛都在盯着《流浪地球2》的海外表现。这颗征服了中国大陆电影市场的“流浪地球”，能成功征服中国大陆之外的观众吗？它能让“中国大片”乃至”“中国科幻大片”扣开全球的电影市场吗？
数据表明，这颗被中国大陆网友昵称的“小破球”，在中国大陆之外，还不太转得动。它2月13日的海外票房数据相比2月5日增幅有限，只增加了24万美金。甚至，出了中国大陆，这部有著名港星刘德华参演的科幻前传，在中国香港地区上映时也票房遇冷，在港上映两日累计票房仅收55万港币。
华语片最高海外票房的纪录，至今仍由2000年上映的《卧虎藏龙》所保持。它的全球总票房为2.13亿美金，仅在美国，它就收获了1.28亿美金的票房。
就目前来看，在畅行全球的“中国制造”里，尚不包括影视文化产品这个品类。工业产品可以在一个全世界通行的工业标准体系里拼技术、拼质量、拼性价比，但文化产品的生产与被接受，却与太多复杂的因素相关。
在我看来，作为“中国科幻大片”标杆的《流浪地球》系列，尤其是《流浪地球2》，其实是带着鲜明的好莱坞DNA。换句话讲，它是按照好莱坞所建立的“大片/科幻大片”的行业标准下制作的“好莱坞式的中国大片”。也所以，刘慈欣在接受媒体采访时才会说：“第一个印象，不像是中国人拍出来的电影。”当然，他想表达的重点，在后半句：“它确实是极大地拉短了中国科幻大片和世界的距离。”这个所谓科幻大片的“世界”标准，其实就是好莱坞标准。
“好莱坞大片”畅行全球已经是有目共睹的事实。那么，为何很像好莱坞大片、也融入了诸多国际元素的《流浪地球2》并无法如真正的好莱坞大片一样畅行全球？原因是多重的，我想主要谈谈自己感触最深的几个问题。
首先，以当下国际语境之浑杂，《流浪地球》系列恐怕难逃争议的宿命。
一个不容忽视的事实就是，《流浪地球》系列其实始终都无法避免被政治化、意识形态化的解读。比如它是否隐含着的政治潜台词？是否带有沙文主义？等等。在2019年《流浪地球》刚出炉时，就有美国媒体刊出了这样的标题：《中国电影业加入“太空竞赛”》。今年《流浪地球2》上映后，依然有一些国际媒体在延续意识形态视角的电影批评，并因此给该片打出了低于及格线的分数。
不可否认，《流浪地球》系列，尤其是到了《流浪地球2》，的确都突出了由中国人主导并团结全人类拯救地球这一点。但长期以来，好莱坞大片其实一直都在用同样的方式向全世界输出着“美国拯救地球”的故事。所以，真正的“争议点”并不在于一部电影是否可以弘扬民族情怀甚或是塑造国家形象，真正的“矛盾点”是——在客观存在的大国政治博弈和意识形态差异面前，有相当一部分的西方媒体、影评人和观众，在文化心理和情感上抗拒由中国人主导与团结全人类拯救地球的“新叙事”，也抗拒中国通过电影塑造国家形象的外宣方式——尽管美国一直都在这么做。用一句话来概括就是：他们还没法对《流浪地球2》所展现出的国际新秩序形成认同感。这不简单是一个文化认同、情感认同的问题。
其次，如果我们把《流浪地球2》看作一次东西方观众间的“文化交流实验”，你会发现，由于文化差异、认知差异、思维定势和刻板印象等各种原因，“误读”也无法避免，而“误读”，势必影响“接收”。
比如我就注意到，伦敦国王学院研究中国电影的知名学者Chris Berry教授在谈到《流浪地球2》时就表达了这样的观点：影片试图把两套非常中国式的价值观给“全球化”。他所认为的这两套非常中国式的价值观是什么呢？一是对家庭纽带与亲情的强调，二是对个人牺牲的推崇。他认为这两点，都是中国文化里特别看重而在其它文化里没那么强调的。
在这点上，我和Chris Berry教授是有不同看法的。我认为他提到的以上两套价值观，恰恰也是好莱坞最惯用的两套价值模型，贯穿在好莱坞最常用的英雄叙事模版里，无论“英雄片”的外衣是灾难片、谍战片，还是科幻片。
“牺牲”，几乎是让“凡人”成为“英雄”的必经之路。正是主动地选择为他人牺牲自己，才使得主角从凡人变成了英雄。你可以在各种好莱坞的类型片里看到无数催人泪下的“牺牲”情节——多到我完全无需特别来举例证明。
如果说好莱坞式的牺牲和中国式的牺牲有什么差异，那就是前者往往是从非常“具体的人”出发的，或是基于亲人（比如《后天》，2004），或是基于爱人（比如《泰坦尼克号》，1997）、友人等，而后再由小及大，基于为国家乃至全人类的“牺牲”。而中国大片式的牺牲，往往上来就是宏大叙事。首先是基于国家、人民、全人类这种“集体概念”。比如今年春节档的《满江红》，就是非常典型的“中国式牺牲”。
而《流浪地球2》却恰恰是走的另外一条路径，或者说是“好莱坞路径”。无论是吴京扮演的英雄刘培强，还是刘德华扮演的英雄图恒宇，他们最直接的情感动机首先是基于自己的家人。刘培强为了让儿子刘启获得进入地下城的资格加入了流浪地球计划，图恒宇是为了让在车祸中丧生的女儿获得数字永生。最后，影片把这种为“具体的人”和为“集体的人”做牺牲，融合到了一起。这其实是非常好莱坞式的叙事模型，也是寻常普通人更容易感同身受、更容易共情的“牺牲观”。
关于好莱坞的英雄叙事套路，其实从来都不是什么秘密。但如果一个观众先入为主地想要从一部“中国大片”里寻找“中国印记”，那么，ta也自然会“得到”ta所想要的结论。这显然不是由于文化差异造成的“误读”，而是基于立场差异、人的思维习惯与认知习惯等原因造成的“误读”。所以，文化产品如何被解码、被接收，比工业产品要复杂得多。
想说的第三点是，从一个国家的影视文化输出角度看，“像好莱坞”其实并无法真正获得“好莱坞”的认同，也无法真正获得国际认同。比如横扫全球的韩国影视，它们虽然的确吸纳了好莱坞的模式与经验，但最终是走出了自己的“独特道路”的，有其独特美学与独特风格。比如你在好莱坞绝找不出第二部《寄生虫》这样的电影。而《卧虎藏龙》能够风行全球，也是因为它有自己非常独特的美学风格和人文意蕴，拍出了一种即使是在中国武侠片里也少见的东方式诗意。套路管用也好用，但只有具备“独特性”和“稀缺性”才能真正在文明史上留下自己的独有印记。
放在中国电影工业化的进程中看《流浪地球》系列，它无疑是里程碑式的作品。该系列的两部作品直接推动了中国科幻片的工业指标等级，但中国（科幻）大片想要真正走向全球，也的确还有更多的课题需要面对。■
截至2月13日，《流浪地球2》在中国大陆地区总票房36.69亿元，位居中国影史票房第10，而2019年的《流浪地球》以46.87亿元总票房位居第五；《满江红》则以42.5亿元票房位居第七。
影迷的评分可以反映出中国大陆观众对《流浪地球2》的认可，影片的制作水准也被观众普遍认为远远超过了第一部。《流浪地球》原著小说的作者、中国最知名的科幻作家、也是《流浪地球》系列的挂名编剧与监制刘慈欣，也给出了同样的评价。
如果说《流浪地球2》在中国大陆的票房大热并无太多悬念，它的电影文创周边的爆火程度，还是超出了很多人的预料——目标金额10万元人民币的“周边”众筹，居然在11天里卖了1.2亿+。
回想2019年，因为《流浪地球》的横空出世，这一年被业界和媒体称为“中国科幻片元年”。四年过去，中国科幻电影的序列里似乎仍然只有《流浪地球》这一个含金量过硬的品牌。但它无疑是一只巨大的“独角兽”，并且在有意无意间担负了“中国大片全球化”（或者说“中国电影走出去”）的任务与使命。
1月22日，《流浪地球2》在英国伦敦举行首映礼，在上映首周期一度一票难求，成为近15年来英国票房最高的华语片。我有两个朋友在伦敦留学，好不容易抢到了上映首周的票，他们告诉我影院当时是满场，基本都是华裔观众。
不止英国，影片也在美国、加拿大、澳大利亚、新加坡、马来西亚等其它7个国家前后脚上映，截至2月5日，它的海外总票房达到600万美金。其中，412万美金来自北美地区。按照接下来的发行计划，《流浪地球2》还将在印尼、中东、非洲、俄罗斯、韩国等地区和国家陆续上映。
很多眼睛都在盯着《流浪地球2》的海外表现。这颗征服了中国大陆电影市场的“流浪地球”，能成功征服中国大陆之外的观众吗？它能让“中国大片”乃至”“中国科幻大片”扣开全球的电影市场吗？
数据表明，这颗被中国大陆网友昵称的“小破球”，在中国大陆之外，还不太转得动。它2月13日的海外票房数据相比2月5日增幅有限，只增加了24万美金。甚至，出了中国大陆，这部有著名港星刘德华参演的科幻前传，在中国香港地区上映时也票房遇冷，在港上映两日累计票房仅收55万港币。
华语片最高海外票房的纪录，至今仍由2000年上映的《卧虎藏龙》所保持。它的全球总票房为2.13亿美金，仅在美国，它就收获了1.28亿美金的票房。
就目前来看，在畅行全球的“中国制造”里，尚不包括影视文化产品这个品类。工业产品可以在一个全世界通行的工业标准体系里拼技术、拼质量、拼性价比，但文化产品的生产与被接受，却与太多复杂的因素相关。
在我看来，作为“中国科幻大片”标杆的《流浪地球》系列，尤其是《流浪地球2》，其实是带着鲜明的好莱坞DNA。换句话讲，它是按照好莱坞所建立的“大片/科幻大片”的行业标准下制作的“好莱坞式的中国大片”。也所以，刘慈欣在接受媒体采访时才会说：“第一个印象，不像是中国人拍出来的电影。”当然，他想表达的重点，在后半句：“它确实是极大地拉短了中国科幻大片和世界的距离。”这个所谓科幻大片的“世界”标准，其实就是好莱坞标准。
“好莱坞大片”畅行全球已经是有目共睹的事实。那么，为何很像好莱坞大片、也融入了诸多国际元素的《流浪地球2》并无法如真正的好莱坞大片一样畅行全球？原因是多重的，我想主要谈谈自己感触最深的几个问题。
首先，以当下国际语境之浑杂，《流浪地球》系列恐怕难逃争议的宿命。
一个不容忽视的事实就是，《流浪地球》系列其实始终都无法避免被政治化、意识形态化的解读。比如它是否隐含着的政治潜台词？是否带有沙文主义？等等。在2019年《流浪地球》刚出炉时，就有美国媒体刊出了这样的标题：《中国电影业加入“太空竞赛”》。今年《流浪地球2》上映后，依然有一些国际媒体在延续意识形态视角的电影批评，并因此给该片打出了低于及格线的分数。
不可否认，《流浪地球》系列，尤其是到了《流浪地球2》，的确都突出了由中国人主导并团结全人类拯救地球这一点。但长期以来，好莱坞大片其实一直都在用同样的方式向全世界输出着“美国拯救地球”的故事。所以，真正的“争议点”并不在于一部电影是否可以弘扬民族情怀甚或是塑造国家形象，真正的“矛盾点”是——在客观存在的大国政治博弈和意识形态差异面前，有相当一部分的西方媒体、影评人和观众，在文化心理和情感上抗拒由中国人主导与团结全人类拯救地球的“新叙事”，也抗拒中国通过电影塑造国家形象的外宣方式——尽管美国一直都在这么做。用一句话来概括就是：他们还没法对《流浪地球2》所展现出的国际新秩序形成认同感。这不简单是一个文化认同、情感认同的问题。
其次，如果我们把《流浪地球2》看作一次东西方观众间的“文化交流实验”，你会发现，由于文化差异、认知差异、思维定势和刻板印象等各种原因，“误读”也无法避免，而“误读”，势必影响“接收”。
比如我就注意到，伦敦国王学院研究中国电影的知名学者Chris Berry教授在谈到《流浪地球2》时就表达了这样的观点：影片试图把两套非常中国式的价值观给“全球化”。他所认为的这两套非常中国式的价值观是什么呢？一是对家庭纽带与亲情的强调，二是对个人牺牲的推崇。他认为这两点，都是中国文化里特别看重而在其它文化里没那么强调的。
在这点上，我和Chris Berry教授是有不同看法的。我认为他提到的以上两套价值观，恰恰也是好莱坞最惯用的两套价值模型，贯穿在好莱坞最常用的英雄叙事模版里，无论“英雄片”的外衣是灾难片、谍战片，还是科幻片。
“牺牲”，几乎是让“凡人”成为“英雄”的必经之路。正是主动地选择为他人牺牲自己，才使得主角从凡人变成了英雄。你可以在各种好莱坞的类型片里看到无数催人泪下的“牺牲”情节——多到我完全无需特别来举例证明。
如果说好莱坞式的牺牲和中国式的牺牲有什么差异，那就是前者往往是从非常“具体的人”出发的，或是基于亲人（比如《后天》，2004），或是基于爱人（比如《泰坦尼克号》，1997）、友人等，而后再由小及大，基于为国家乃至全人类的“牺牲”。而中国大片式的牺牲，往往上来就是宏大叙事。首先是基于国家、人民、全人类这种“集体概念”。比如今年春节档的《满江红》，就是非常典型的“中国式牺牲”。
而《流浪地球2》却恰恰是走的另外一条路径，或者说是“好莱坞路径”。无论是吴京扮演的英雄刘培强，还是刘德华扮演的英雄图恒宇，他们最直接的情感动机首先是基于自己的家人。刘培强为了让儿子刘启获得进入地下城的资格加入了流浪地球计划，图恒宇是为了让在车祸中丧生的女儿获得数字永生。最后，影片把这种为“具体的人”和为“集体的人”做牺牲，融合到了一起。这其实是非常好莱坞式的叙事模型，也是寻常普通人更容易感同身受、更容易共情的“牺牲观”。
关于好莱坞的英雄叙事套路，其实从来都不是什么秘密。但如果一个观众先入为主地想要从一部“中国大片”里寻找“中国印记”，那么，ta也自然会“得到”ta所想要的结论。这显然不是由于文化差异造成的“误读”，而是基于立场差异、人的思维习惯与认知习惯等原因造成的“误读”。所以，文化产品如何被解码、被接收，比工业产品要复杂得多。
想说的第三点是，从一个国家的影视文化输出角度看，“像好莱坞”其实并无法真正获得“好莱坞”的认同，也无法真正获得国际认同。比如横扫全球的韩国影视，它们虽然的确吸纳了好莱坞的模式与经验，但最终是走出了自己的“独特道路”的，有其独特美学与独特风格。比如你在好莱坞绝找不出第二部《寄生虫》这样的电影。而《卧虎藏龙》能够风行全球，也是因为它有自己非常独特的美学风格和人文意蕴，拍出了一种即使是在中国武侠片里也少见的东方式诗意。套路管用也好用，但只有具备“独特性”和“稀缺性”才能真正在文明史上留下自己的独有印记。
放在中国电影工业化的进程中看《流浪地球》系列，它无疑是里程碑式的作品。该系列的两部作品直接推动了中国科幻片的工业指标等级，但中国（科幻）大片想要真正走向全球，也的确还有更多的课题需要面对。■
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2023-02-18 07:33
社会与生活
《流浪地球》可以畅行全球吗？
《流浪地球》可以畅行全球吗？
非非马：在走遍全球的“中国制造”中，尚不包括影视文化这个类别。工业产品可以在世界通行的标准体系里比拼，但文化产品的生产与接纳，却与太多复杂的因素相关。
非非马
■2023年中国春节档的第三个周末，科幻片《流浪地球2》的单日票房开始反超张艺谋执导的《满江红》。而相比后者口碑的滑落和争议四起，《流浪地球2》在中国大陆的口碑却一直坚挺。
截至2月13日，《流浪地球2》在中国大陆地区总票房36.69亿元，位居中国影史票房第10，而2019年的《流浪地球》以46.87亿元总票房位居第五；《满江红》则以42.5亿元票房位居第七。
影迷的评分可以反映出中国大陆观众对《流浪地球2》的认可，影片的制作水准也被观众普遍认为远远超过了第一部。《流浪地球》原著小说的作者、中国最知名的科幻作家、也是《流浪地球》系列的挂名编剧与监制刘慈欣，也给出了同样的评价。
如果说《流浪地球2》在中国大陆的票房大热并无太多悬念，它的电影文创周边的爆火程度，还是超出了很多人的预料——目标金额10万元人民币的“周边”众筹，居然在11天里卖了1.2亿+。
回想2019年，因为《流浪地球》的横空出世，这一年被业界和媒体称为“中国科幻片元年”。四年过去，中国科幻电影的序列里似乎仍然只有《流浪地球》这一个含金量过硬的品牌。但它无疑是一只巨大的“独角兽”，并且在有意无意间担负了“中国大片全球化”（或者说“中国电影走出去”）的任务与使命。
1月22日，《流浪地球2》在英国伦敦举行首映礼，在上映首周期一度一票难求，成为近15年来英国票房最高的华语片。我有两个朋友在伦敦留学，好不容易抢到了上映首周的票，他们告诉我影院当时是满场，基本都是华裔观众。
不止英国，影片也在美国、加拿大、澳大利亚、新加坡、马来西亚等其它7个国家前后脚上映，截至2月5日，它的海外总票房达到600万美金。其中，412万美金来自北美地区。按照接下来的发行计划，《流浪地球2》还将在印尼、中东、非洲、俄罗斯、韩国等地区和国家陆续上映。
很多眼睛都在盯着《流浪地球2》的海外表现。这颗征服了中国大陆电影市场的“流浪地球”，能成功征服中国大陆之外的观众吗？它能让“中国大片”乃至”“中国科幻大片”扣开全球的电影市场吗？
数据表明，这颗被中国大陆网友昵称的“小破球”，在中国大陆之外，还不太转得动。它2月13日的海外票房数据相比2月5日增幅有限，只增加了24万美金。甚至，出了中国大陆，这部有著名港星刘德华参演的科幻前传，在中国香港地区上映时也票房遇冷，在港上映两日累计票房仅收55万港币。
华语片最高海外票房的纪录，至今仍由2000年上映的《卧虎藏龙》所保持。它的全球总票房为2.13亿美金，仅在美国，它就收获了1.28亿美金的票房。
就目前来看，在畅行全球的“中国制造”里，尚不包括影视文化产品这个品类。工业产品可以在一个全世界通行的工业标准体系里拼技术、拼质量、拼性价比，但文化产品的生产与被接受，却与太多复杂的因素相关。
在我看来，作为“中国科幻大片”标杆的《流浪地球》系列，尤其是《流浪地球2》，其实是带着鲜明的好莱坞DNA。换句话讲，它是按照好莱坞所建立的“大片/科幻大片”的行业标准下制作的“好莱坞式的中国大片”。也所以，刘慈欣在接受媒体采访时才会说：“第一个印象，不像是中国人拍出来的电影。”当然，他想表达的重点，在后半句：“它确实是极大地拉短了中国科幻大片和世界的距离。”这个所谓科幻大片的“世界”标准，其实就是好莱坞标准。
“好莱坞大片”畅行全球已经是有目共睹的事实。那么，为何很像好莱坞大片、也融入了诸多国际元素的《流浪地球2》并无法如真正的好莱坞大片一样畅行全球？原因是多重的，我想主要谈谈自己感触最深的几个问题。
首先，以当下国际语境之浑杂，《流浪地球》系列恐怕难逃争议的宿命。
一个不容忽视的事实就是，《流浪地球》系列其实始终都无法避免被政治化、意识形态化的解读。比如它是否隐含着的政治潜台词？是否带有沙文主义？等等。在2019年《流浪地球》刚出炉时，就有美国媒体刊出了这样的标题：《中国电影业加入“太空竞赛”》。今年《流浪地球2》上映后，依然有一些国际媒体在延续意识形态视角的电影批评，并因此给该片打出了低于及格线的分数。
不可否认，《流浪地球》系列，尤其是到了《流浪地球2》，的确都突出了由中国人主导并团结全人类拯救地球这一点。但长期以来，好莱坞大片其实一直都在用同样的方式向全世界输出着“美国拯救地球”的故事。所以，真正的“争议点”并不在于一部电影是否可以弘扬民族情怀甚或是塑造国家形象，真正的“矛盾点”是——在客观存在的大国政治博弈和意识形态差异面前，有相当一部分的西方媒体、影评人和观众，在文化心理和情感上抗拒由中国人主导与团结全人类拯救地球的“新叙事”，也抗拒中国通过电影塑造国家形象的外宣方式——尽管美国一直都在这么做。用一句话来概括就是：他们还没法对《流浪地球2》所展现出的国际新秩序形成认同感。这不简单是一个文化认同、情感认同的问题。
其次，如果我们把《流浪地球2》看作一次东西方观众间的“文化交流实验”，你会发现，由于文化差异、认知差异、思维定势和刻板印象等各种原因，“误读”也无法避免，而“误读”，势必影响“接收”。
比如我就注意到，伦敦国王学院研究中国电影的知名学者Chris Berry教授在谈到《流浪地球2》时就表达了这样的观点：影片试图把两套非常中国式的价值观给“全球化”。他所认为的这两套非常中国式的价值观是什么呢？一是对家庭纽带与亲情的强调，二是对个人牺牲的推崇。他认为这两点，都是中国文化里特别看重而在其它文化里没那么强调的。
在这点上，我和Chris Berry教授是有不同看法的。我认为他提到的以上两套价值观，恰恰也是好莱坞最惯用的两套价值模型，贯穿在好莱坞最常用的英雄叙事模版里，无论“英雄片”的外衣是灾难片、谍战片，还是科幻片。
“牺牲”，几乎是让“凡人”成为“英雄”的必经之路。正是主动地选择为他人牺牲自己，才使得主角从凡人变成了英雄。你可以在各种好莱坞的类型片里看到无数催人泪下的“牺牲”情节——多到我完全无需特别来举例证明。
如果说好莱坞式的牺牲和中国式的牺牲有什么差异，那就是前者往往是从非常“具体的人”出发的，或是基于亲人（比如《后天》，2004），或是基于爱人（比如《泰坦尼克号》，1997）、友人等，而后再由小及大，基于为国家乃至全人类的“牺牲”。而中国大片式的牺牲，往往上来就是宏大叙事。首先是基于国家、人民、全人类这种“集体概念”。比如今年春节档的《满江红》，就是非常典型的“中国式牺牲”。
而《流浪地球2》却恰恰是走的另外一条路径，或者说是“好莱坞路径”。无论是吴京扮演的英雄刘培强，还是刘德华扮演的英雄图恒宇，他们最直接的情感动机首先是基于自己的家人。刘培强为了让儿子刘启获得进入地下城的资格加入了流浪地球计划，图恒宇是为了让在车祸中丧生的女儿获得数字永生。最后，影片把这种为“具体的人”和为“集体的人”做牺牲，融合到了一起。这其实是非常好莱坞式的叙事模型，也是寻常普通人更容易感同身受、更容易共情的“牺牲观”。
关于好莱坞的英雄叙事套路，其实从来都不是什么秘密。但如果一个观众先入为主地想要从一部“中国大片”里寻找“中国印记”，那么，ta也自然会“得到”ta所想要的结论。这显然不是由于文化差异造成的“误读”，而是基于立场差异、人的思维习惯与认知习惯等原因造成的“误读”。所以，文化产品如何被解码、被接收，比工业产品要复杂得多。
想说的第三点是，从一个国家的影视文化输出角度看，“像好莱坞”其实并无法真正获得“好莱坞”的认同，也无法真正获得国际认同。比如横扫全球的韩国影视，它们虽然的确吸纳了好莱坞的模式与经验，但最终是走出了自己的“独特道路”的，有其独特美学与独特风格。比如你在好莱坞绝找不出第二部《寄生虫》这样的电影。而《卧虎藏龙》能够风行全球，也是因为它有自己非常独特的美学风格和人文意蕴，拍出了一种即使是在中国武侠片里也少见的东方式诗意。套路管用也好用，但只有具备“独特性”和“稀缺性”才能真正在文明史上留下自己的独有印记。
放在中国电影工业化的进程中看《流浪地球》系列，它无疑是里程碑式的作品。该系列的两部作品直接推动了中国科幻片的工业指标等级，但中国（科幻）大片想要真正走向全球，也的确还有更多的课题需要面对。■
截至2月13日，《流浪地球2》在中国大陆地区总票房36.69亿元，位居中国影史票房第10，而2019年的《流浪地球》以46.87亿元总票房位居第五；《满江红》则以42.5亿元票房位居第七。
影迷的评分可以反映出中国大陆观众对《流浪地球2》的认可，影片的制作水准也被观众普遍认为远远超过了第一部。《流浪地球》原著小说的作者、中国最知名的科幻作家、也是《流浪地球》系列的挂名编剧与监制刘慈欣，也给出了同样的评价。
如果说《流浪地球2》在中国大陆的票房大热并无太多悬念，它的电影文创周边的爆火程度，还是超出了很多人的预料——目标金额10万元人民币的“周边”众筹，居然在11天里卖了1.2亿+。
回想2019年，因为《流浪地球》的横空出世，这一年被业界和媒体称为“中国科幻片元年”。四年过去，中国科幻电影的序列里似乎仍然只有《流浪地球》这一个含金量过硬的品牌。但它无疑是一只巨大的“独角兽”，并且在有意无意间担负了“中国大片全球化”（或者说“中国电影走出去”）的任务与使命。
1月22日，《流浪地球2》在英国伦敦举行首映礼，在上映首周期一度一票难求，成为近15年来英国票房最高的华语片。我有两个朋友在伦敦留学，好不容易抢到了上映首周的票，他们告诉我影院当时是满场，基本都是华裔观众。
不止英国，影片也在美国、加拿大、澳大利亚、新加坡、马来西亚等其它7个国家前后脚上映，截至2月5日，它的海外总票房达到600万美金。其中，412万美金来自北美地区。按照接下来的发行计划，《流浪地球2》还将在印尼、中东、非洲、俄罗斯、韩国等地区和国家陆续上映。
很多眼睛都在盯着《流浪地球2》的海外表现。这颗征服了中国大陆电影市场的“流浪地球”，能成功征服中国大陆之外的观众吗？它能让“中国大片”乃至”“中国科幻大片”扣开全球的电影市场吗？
数据表明，这颗被中国大陆网友昵称的“小破球”，在中国大陆之外，还不太转得动。它2月13日的海外票房数据相比2月5日增幅有限，只增加了24万美金。甚至，出了中国大陆，这部有著名港星刘德华参演的科幻前传，在中国香港地区上映时也票房遇冷，在港上映两日累计票房仅收55万港币。
华语片最高海外票房的纪录，至今仍由2000年上映的《卧虎藏龙》所保持。它的全球总票房为2.13亿美金，仅在美国，它就收获了1.28亿美金的票房。
就目前来看，在畅行全球的“中国制造”里，尚不包括影视文化产品这个品类。工业产品可以在一个全世界通行的工业标准体系里拼技术、拼质量、拼性价比，但文化产品的生产与被接受，却与太多复杂的因素相关。
在我看来，作为“中国科幻大片”标杆的《流浪地球》系列，尤其是《流浪地球2》，其实是带着鲜明的好莱坞DNA。换句话讲，它是按照好莱坞所建立的“大片/科幻大片”的行业标准下制作的“好莱坞式的中国大片”。也所以，刘慈欣在接受媒体采访时才会说：“第一个印象，不像是中国人拍出来的电影。”当然，他想表达的重点，在后半句：“它确实是极大地拉短了中国科幻大片和世界的距离。”这个所谓科幻大片的“世界”标准，其实就是好莱坞标准。
“好莱坞大片”畅行全球已经是有目共睹的事实。那么，为何很像好莱坞大片、也融入了诸多国际元素的《流浪地球2》并无法如真正的好莱坞大片一样畅行全球？原因是多重的，我想主要谈谈自己感触最深的几个问题。
首先，以当下国际语境之浑杂，《流浪地球》系列恐怕难逃争议的宿命。
一个不容忽视的事实就是，《流浪地球》系列其实始终都无法避免被政治化、意识形态化的解读。比如它是否隐含着的政治潜台词？是否带有沙文主义？等等。在2019年《流浪地球》刚出炉时，就有美国媒体刊出了这样的标题：《中国电影业加入“太空竞赛”》。今年《流浪地球2》上映后，依然有一些国际媒体在延续意识形态视角的电影批评，并因此给该片打出了低于及格线的分数。
不可否认，《流浪地球》系列，尤其是到了《流浪地球2》，的确都突出了由中国人主导并团结全人类拯救地球这一点。但长期以来，好莱坞大片其实一直都在用同样的方式向全世界输出着“美国拯救地球”的故事。所以，真正的“争议点”并不在于一部电影是否可以弘扬民族情怀甚或是塑造国家形象，真正的“矛盾点”是——在客观存在的大国政治博弈和意识形态差异面前，有相当一部分的西方媒体、影评人和观众，在文化心理和情感上抗拒由中国人主导与团结全人类拯救地球的“新叙事”，也抗拒中国通过电影塑造国家形象的外宣方式——尽管美国一直都在这么做。用一句话来概括就是：他们还没法对《流浪地球2》所展现出的国际新秩序形成认同感。这不简单是一个文化认同、情感认同的问题。
其次，如果我们把《流浪地球2》看作一次东西方观众间的“文化交流实验”，你会发现，由于文化差异、认知差异、思维定势和刻板印象等各种原因，“误读”也无法避免，而“误读”，势必影响“接收”。
比如我就注意到，伦敦国王学院研究中国电影的知名学者Chris Berry教授在谈到《流浪地球2》时就表达了这样的观点：影片试图把两套非常中国式的价值观给“全球化”。他所认为的这两套非常中国式的价值观是什么呢？一是对家庭纽带与亲情的强调，二是对个人牺牲的推崇。他认为这两点，都是中国文化里特别看重而在其它文化里没那么强调的。
在这点上，我和Chris Berry教授是有不同看法的。我认为他提到的以上两套价值观，恰恰也是好莱坞最惯用的两套价值模型，贯穿在好莱坞最常用的英雄叙事模版里，无论“英雄片”的外衣是灾难片、谍战片，还是科幻片。
“牺牲”，几乎是让“凡人”成为“英雄”的必经之路。正是主动地选择为他人牺牲自己，才使得主角从凡人变成了英雄。你可以在各种好莱坞的类型片里看到无数催人泪下的“牺牲”情节——多到我完全无需特别来举例证明。
如果说好莱坞式的牺牲和中国式的牺牲有什么差异，那就是前者往往是从非常“具体的人”出发的，或是基于亲人（比如《后天》，2004），或是基于爱人（比如《泰坦尼克号》，1997）、友人等，而后再由小及大，基于为国家乃至全人类的“牺牲”。而中国大片式的牺牲，往往上来就是宏大叙事。首先是基于国家、人民、全人类这种“集体概念”。比如今年春节档的《满江红》，就是非常典型的“中国式牺牲”。
而《流浪地球2》却恰恰是走的另外一条路径，或者说是“好莱坞路径”。无论是吴京扮演的英雄刘培强，还是刘德华扮演的英雄图恒宇，他们最直接的情感动机首先是基于自己的家人。刘培强为了让儿子刘启获得进入地下城的资格加入了流浪地球计划，图恒宇是为了让在车祸中丧生的女儿获得数字永生。最后，影片把这种为“具体的人”和为“集体的人”做牺牲，融合到了一起。这其实是非常好莱坞式的叙事模型，也是寻常普通人更容易感同身受、更容易共情的“牺牲观”。
关于好莱坞的英雄叙事套路，其实从来都不是什么秘密。但如果一个观众先入为主地想要从一部“中国大片”里寻找“中国印记”，那么，ta也自然会“得到”ta所想要的结论。这显然不是由于文化差异造成的“误读”，而是基于立场差异、人的思维习惯与认知习惯等原因造成的“误读”。所以，文化产品如何被解码、被接收，比工业产品要复杂得多。
想说的第三点是，从一个国家的影视文化输出角度看，“像好莱坞”其实并无法真正获得“好莱坞”的认同，也无法真正获得国际认同。比如横扫全球的韩国影视，它们虽然的确吸纳了好莱坞的模式与经验，但最终是走出了自己的“独特道路”的，有其独特美学与独特风格。比如你在好莱坞绝找不出第二部《寄生虫》这样的电影。而《卧虎藏龙》能够风行全球，也是因为它有自己非常独特的美学风格和人文意蕴，拍出了一种即使是在中国武侠片里也少见的东方式诗意。套路管用也好用，但只有具备“独特性”和“稀缺性”才能真正在文明史上留下自己的独有印记。
放在中国电影工业化的进程中看《流浪地球》系列，它无疑是里程碑式的作品。该系列的两部作品直接推动了中国科幻片的工业指标等级，但中国（科幻）大片想要真正走向全球，也的确还有更多的课题需要面对。■
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